富潤生，滿族，河北大興人，上海電影制片廠配音演員。曾先后為200余部外國影片及電視片配音，富老是這樣總結自己的聲音造型經驗的：

　　聲音造型是和人物性格緊密聯系的。這是配音演員必須認真對待和研究的重要課題。每配一個具有性格特色的角色，都能做到這點是很不容易的。但是要高質量地完成配音工作，就非得在這方面下功夫。

　　語言是表達思想感情的重要工具，它又必須通過聲音來表達，而聲音離開了具體的人物性格、思想感情、精神狀態、生理狀態，便會成了無源之水。因此，聲音造型性格化，不單單是技巧問題，還必須對原片演員所塑造的人物進行細致的分析，力求達到準確的理解，才能作出恰當的聲音造型。比如：我在《巴黎圣母院》中配國王路易，這個人物在影片中戲不多，但在劇中的地位重要。是作者雨果筆下所抨擊的專制與教會兩個對象之一——專制暴君、殺人不眨眼的魔王，是艾斯美拉達等人物的悲劇制造者。但原片演員塑造的這個角色形象并不是張牙舞爪的霸王性格，而是陰狠、毒辣、狡詐、偽善的老狐貍。我配這個角色時，在聲音處理上用中音，不強調蒼老，但發聲時力不用足，顯得有些虛弱感，聲音清晰、講話利索、點送干凈、話里帶有弦外之音，思維敏捷、精細、狡猾、有氣勢、帶威脅性。而我配《水晶鞋與玫瑰花》中的國王，雖然同樣是專制君王，是作者譏諷對象，但與路易性格完全不同，影片樣式也不一樣。這是一部童話劇，影片中有說、有唱、還有舞，有鬧劇風格、喜劇色彩，配音時還要注意與原片唱的聲調、氣質的銜接。這個國王過慣了驕奢淫逸的宮廷生活，不學無術，精神空虛，是個連自己國家在地圖上的位置都弄不清的老昏君。但在精神狀態上處處顯示一國之君的身份架勢，但生理狀態又極為虛弱，連把寶劍也拿不住。我配這個角色時，在聲音造型上力求低、厚、渾濁、嘶啞和蒼，發聲時顯得用力很大，而聽覺上仍感底氣不足，力度不強。在語調上忽高忽低，若明若暗，在聽清臺詞的基礎上，有時帶點含糊。為了達到這樣效果，在發聲時嘴型也相應地有些變化，有時還帶點鼻音、顫音。再如《吟公主》中的千利休，是個日本古代有身份的老人。但與前兩個角色又不一樣，而且這是個悲劇。我配這位剛毅、正直的老人，在聲音造型上力求純厚、樸實，不強調蒼老。語調中有柔有剛，外柔內剛，有時略帶韻味兒，以求達到原片塑造的這個善良、正直、剛毅不屈的性格、長者身份、學者風度的近古老人。我在《Z》片中配一個被反動軍人收買專門迫害進步人士的打手，一個社會渣滓。我抓住原片塑造的這個沒有文化、一身流氓習氣、一得意便忘形、思想簡單的人物性格特征，設計了高、低、強、弱的幅度很大的跳躍式的聲音造型分別運用在他追逐迫害進步人士時的囂張喊叫、得意忘形時的油腔滑調、被捕后的胡攪蠻纏等幾場戲中。在配《金環蝕》中石原參吉時，我抓住他飽經滄桑、光棍一條、遲鈍中有鋒芒的內向性格，以及生理上門齒外露缺陷(正是原片演員為了更鮮明的表現該角色的性格內涵故意化妝成這樣的)，我設計了以平和的中音為主調、配以不緊不慢、不溫不火的語調，著重點送話外之音。此外，我在配《蛇》《薩拉丁》《車隊》《卡桑德拉大橋》《白玫瑰莊園》《斯巴達克思》《猜一猜誰來赴晚宴》《居里夫人》《老古玩店》等影片中的角色時，根據不同人物性格等特點、設計了不同的聲音造型和語調，這里就不一一舉例了。

　　富老雖已離開我們很多年了，但是他的配音財產通過他的聲音作品和遺著《譯影見聞錄》永遠留存在人間，是播音主持培訓藝考生學習的榜樣!