在影視作品中，聲音的存在形式是極其豐富多樣的。因此，關于影視配音就有廣義和狹義兩種形式。

從廣義上說，在影視作品的后期制作過程中，對任何聲音要素進行處理加工的藝術創作活動都叫作配音，如音樂的選配，動效的制作，解說、臺詞的錄制，最后的合成等，這都是配音的內容。

從狹義上說，影視配音藝術，是指在影視作品中，專為對白、旁白、獨白、內心獨白、解說以及群聲等語言的后期配制而進行的一系列藝術創作活動。下面我們再來看下影視作品中的聲音。

影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術”的重要組成部分。影視作品中的聲音豐富多彩，但目前對聲音的分類方法并不統一。北京電影學院錄音系的孫欣在其《影視同期聲錄音》一書中按照《電影藝術詞典》與《現代影視技術辭典》中對聲音的分類方法，認為影視作品中的聲音分為語言、音樂、音晌三大類。這種分類比較清楚和全面。

1.語言

在生活中，語言是人類交際的工具，而在影視劇作品及舞臺上，語言卻是交代情節、揭示思想、刻畫人物、感染觀眾的重要手段。語言包括對白、旁白、獨白、內心獨白、解說、群聲等。

（1）對白

角色之間的對話，是影視劇作品及舞臺劇中最重要的語言表達形式，起到交代人物關系及情節背景，揭示人物性格和表達思想感情，推動矛盾沖突及劇情發展等重要作用。

對白一般是按先后順序輪流表意，也有插話、搶話或打斷等形式。影視作品中，除畫外對白外，人物對白應該與人物的口形相吻合。

（2）旁白

旁白是影視作品中用第三人稱以畫外音的形式對作品中的時間及人物進行解釋和評論的語言形式，它起到交代說明內容和進行劇情連接的作用。

（3）獨白

人物獨白抒發個人情感和愿望的話，是揭示人物情感態度及思想發展的重要手段，如《哈姆雷特》中哈姆雷特那段“生與死”的著名獨白。與對白不同的是，它無直接交流對象，相同的是，也有口形限制。

（4）內心獨白

在影視作品中，畫面上人物緘口不語，畫外卻傳來他（她）自己的表白心境的說話聲。這種畫外音就叫內心獨白。雖然都是人物獨自抒發情感愿望，與獨白不同的是畫面上的人物是不說話的，因而無口形限制。

（5）解說

解說是一種講解和說明性的旁白，多用于專題片、影視欄目、廣告片、新聞等。

（6）群聲

群聲，又叫群雜或人聲背景。即由眾人發出的表現多達議論或群眾場面的聲音。

2.音樂

影視作品中的音樂不同于一般的音樂，它通常是為影視作品專門創作或選編，用于表現情緒、風格或制造情景、表現節奏。因此，影視作品中的音樂更多的是要服從服務于畫面。它有兩種存在形式：

（1）有源音樂

 有源音樂指在影視作品中觀眾既能聽到音樂又能看到或推測到音樂來源的音樂。

（2）無源音樂

無源音樂指在影視作品中從畫面上看不到來源的音樂。它來自導演或作曲家對影視作品的內心感受，是根據影片塑造人物性格和渲染氣氛等需要而設計的。這種音樂的聲源大都與畫面無關，即不管誰演唱和演奏樂器，與畫面相關的只是這種樂聲的內容、旋律、節奏、長短、情調等。

3.音響

音響是影視作品中除語言和音樂之外其他各種聲音的統稱。影視作品中所用的音響范圍很廣，幾乎包活自然界中的所有聲音。可以將各種音晌分成以下若干類型。

（1）動作音響

動作音晌是指俗稱動效，是由人、動物或某活動物的動作所產生的聲音，如人的走路聲、敲門聲、打斗聲、動物的奔跑聲。

（2）自然音響

自然音晌是指自然界中非人的行為動作而發出的聲音，如海浪泊岸、風雨雷鳴、鳥叫雞啼等。

（3）環境音響

環境音響是指依據畫面所裘現的特定環境而錄制的具有環境特征的聲音，也包活畫外環境音晌。實際上，環境音響充滿整個空間，它沒有畫內或畫外之分。過去有人將環境音晌稱為背景音響，以為聲音不過是在背景中起胡七作用。到了20世紀70年代滬環境音響這一概

念才被人們接受。像街道的車聲和人聲、集市上的叫賣聲、工廠機器的轟鳴聲滬這類聲音已不僅僅存在于畫面的背景中，而是打破了畫框的局限，充滿了整個空間。

（4）機械音響

機械音響是指機械設備運轉所發出的聲音，如火車、飛機的行駛聲，縫紉機聲，電話鈴聲等。像機器轟鳴之類的聲音，既可以劃歸機械音響，也可以構成環境音響。

（5）軍事音響

軍事音響是指使用各種武器、彈藥所發出的聲音，如槍聲、爆炸聲、彈道呼嘯聲等。

（6）特殊音晌

特殊音響是指人為制造出的非自然音響或對自然聲進行變形處理后的音響，這類音響在神話及科幻片中應用較多。

上述播音主持培訓班的老師為大家分享的影視配音藝術的定義、分類以及影視作品中的語言、音樂、音晌三大類聲音，目的是讓大家對影視配音有一個初步的了解。后續會為大家分享影視配音藝術深入的知識。